專輯說明:

經典傳奇名盤2CD系列 1

原始LP母帶翻製

杜蕾克 巴哈：郭德堡變奏曲、義大利協奏曲與其他

二十世紀的巴哈女祭司，大鍵琴演奏郭德堡的珍貴名盤復出

◎杜蕾克／大鍵琴、鋼琴

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經典推薦如果說二十世紀的美國有一個巴哈崇拜的宗教，那麼主持這個教派的大祭司就是蘿莎琳．杜蕾克。作為一位身形矮小的女性鋼琴家彈奏巴哈，杜蕾克第一個會遭到誤解的地方就是，她是否技巧不好才選擇彈奏巴哈。答案是否定的。杜蕾克無疑是一位技巧驚人的鋼琴家，雖然她身高只有五尺二寸，但她二十二歲首次登上卡內基音樂廳時，彈奏的就是布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲，這是一首鋼琴家必須能夠發出龐大音量與豐富和弦音色的艱難曲目，鋼琴在此曲大型如交響曲編制一般的樂團中的地位，是像伴奏而不像獨奏的。而這一天為她伴奏的指揮家是奧曼第與費城管弦樂團，同台演出的人則是拉赫曼尼諾夫、克萊斯勒和霍洛維茲。由此點應該可以讓大部份沒以有機會聽到她演奏巴哈以外作品的人，對她的技巧有更充足的瞭解。她也說過自己所繼承的鋼琴學派是從孟德爾頌一路傳到安東魯賓斯坦的一派。而杜蕾克雖然一直鑽研巴哈，但我們也不要忘了，美國當代作曲家威廉舒曼的第一號鋼琴協奏曲就是特定為她所寫、並由她首演的。這說明了她在美國樂界巨匠的地位和作為彈奏家的說服力和魅力。也說明了她不是一位將音樂演奏得乾澀、學究型的巴哈彈奏者。但是，終究，談到杜蕾克還是要談到她的巴哈演奏。杜蕾克是歷史上第一位把郭德堡變奏曲完全不間斷、保留所有譜上反覆搬上舞台的演奏家（阿勞的錄音室錄音比她早，但現場演出並未如此作），本片這份郭德堡是她在一九七八年完成的錄音，也是她第三次灌錄此曲，但卻是她第一次以大鍵琴灌錄這套作品。之後她還在一九九五年、一九九八年和一九八零年代三度灌錄此曲(九五年是聖彼得堡現場演出)。這份大鍵琴版的郭德堡已有許多年未曾再版，杜蕾克自己整理的錄音作品中也從未列出此錄音，由此可見此版之珍貴。片中的義大利風主題與變奏以及十首小品則取自她八零年代一份名為「Take Two」的錄音，這份錄音中的曲目是將她六零年另一份錄音中的曲目重新錄製而成，該份錄音則是為她的一本「巴哈演奏引介」的書所作的示範錄音。鋼琴怪傑顧爾德生前曾坦承，他一九五五年的經典郭德堡錄音之成形是受到杜蕾克彈奏的影響，我們聆聽這些七零和八零年代的錄音，就可以知道兩者之間奇妙的關聯。

曲目 巴哈：
CD1 郭德堡變奏曲，BWV988 (主題與變奏曲1-25) 播放長度：70’23

CD2 郭德堡變奏曲，BWV988 (變奏曲26-32、主題) 義大利風的主題與變奏曲，BWV989 十首小品 Ａ小調前奏與賦格曲，BWV895 Ｆ小調組曲，BWV823 Ｆ大調義大利協奏曲，BWV971 播放長度：70’05

杜蕾克／大鍵琴(郭德堡變奏曲與義大利風主題與變奏曲)、鋼琴

【巴赫】

英文姓名：Johann Sebastian Bach

國籍：德國

「馬友友的巴赫靈感」影片的主題：《無伴奏大提琴獨奏曲》前一陣子風靡了許多愛好古典音樂的朋友。提起巴赫這位音樂家，對於古典音樂再怎麼不熟悉的人也都知道這號人物。

巴赫世家產生了許多音樂家，最為人熟知的便是約翰巴赫。他出生於德國艾森納赫城，父親是個管風琴師，也能演奏中提琴與小提琴。約翰巴赫在家中八個孩子中排行老么，十歲時父親就去世，由哥哥收養。其兄當時已是管風琴師，巴赫課餘時就跟隨兄長學習音樂，十五歲時考進呂納堡的米歇爾教堂唱詩班學校後，開始學習管風琴。

1703年從唱詩班畢業後，巴赫到威瑪的約翰恩斯特公爵的私人樂團擔任小提琴手，不久後被任命為阿恩施塔特新教堂的管風琴手。巴赫開始發表宗教音樂作品與鍵盤樂曲作品。

因一些小小的「疏失」，讓巴赫對這份工作萌生去意。事情是這樣的，1705年巴赫到距離阿恩施塔特三百二十公里外的呂貝克聽一名丹麥名管風琴師的演奏，回來後卻被雇主恩斯特公爵斥責了一頓，這件事情讓巴赫決定到別處尋覓天空。1707年他來到米爾豪森，擔任布拉修斯堡的管風琴師。同年他和表姐瑪麗亞‧巴爾巴拉結婚。兩人婚後共生了七個兒子。

1708年巴赫進入威瑪宮廷擔任宮廷樂師兼管風琴師。這段時間巴赫有管風琴作品和鍵盤作品問世；加上此地宗教活動頻繁，為了讓他手下的唱詩班和樂團能有作品演奏，巴赫幾乎每個月都會寫一部新的清唱劇，這個時期堪稱是巴赫創作量最密集的時期。

1716年教堂樂長去世，巴赫本以為這個位子非他莫屬，但人算不如天算，他終究沒有得到他所想要的職位，為了表示抗議，巴赫遞出辭呈。恰巧科滕的親王有意聘他當樂長，巴赫即刻收拾行李走人。科滕的風氣與威瑪截然不同，當地的宗教活動不如威瑪般盛行，巴赫並不需要寫許多的宗教音樂。新老闆反而是期望他能多寫一些世俗音樂。巴赫也沒讓老闆失望，在這個時期他有許多管弦樂、奏鳴曲、協奏曲、室內樂等不同形式的作品，著名的《布蘭登堡協奏曲》就是這個時期的作品。

不幸地，賞識他的老闆在1722年結婚。女主人既不喜歡藝術，也不喜歡音樂，宮廷中景象一變，讓巴赫成了一個多餘的人，巴赫不得不另謀他職。恰巧萊比錫市聖托瑪斯學校唱詩班指揮一職出缺，1723年巴赫接受這的職務。這個工作非常繁忙，既要教音樂，又要教拉丁文，還要負責該是教堂內的音樂演奏，可說是校長兼撞鐘，什麼都要做。工作任內，巴赫與學校、市府的關係處得並不好。這段時期的代表作是《馬太受難曲》。晚年的巴赫深受眼疾之苦，最後在萊比錫走完他的生命。

巴赫的創作與他身處的環境有很大的關係，在威瑪時，由於宗教活動需要，大量的宗教作品都是在這個時期產生；在科滕，為滿足老闆的需要，巴赫必須嘗試各類型的作品，他的作品在這個時期更具多元性。綜觀巴赫所有的創作，除了歌劇外，幾乎所有的音樂形式的作品他都曾涉獵。